第23章 高薪階層

 劇本過了，陳奇仍然可以住招待所。

 他的工作從寫劇本，變成了配合拍攝，每天還是兩塊錢補貼。

 北影廠會選定一位導演，導演再選演員，再前期準備，時間長著呢。因為不用趕進度，沒有資方壓力，也沒有狗屁倒灶的流量，一切以拍出好作品為核心。

 最簡單的，比如演個農民，演員必須去農村體驗生活；演個工人，演員必須下工廠；演個漁民，演員必須去海上漂著，體驗打魚是什麼滋味……

 沒人會把這些當成榮耀來說，是無比正常的事情。

 後世的一些好演員還堅持著這種傳統，偶像派就不行了，人家演的都是霸總、嬌妻，這玩意還用體驗？

 除非演個窮人，給我們體驗體驗，然後我們就看到了“在上海月入三千，租黃浦江邊的房子，天天吃湯達人”的窮人。

 說回來，這年頭演員是沒有片酬的。

 演員隸屬各個文藝單位，每月拿工資，拍戲是分內工作，往大了說叫國家任務，怎麼可能有片酬？但每天也有補貼，大概是5毛1塊。

 劉曉慶、潘虹、唐國強……甭管多大的腕，就這個價。

 不過80年代就有酬勞了。

 與之相比，甚至在整個電影行業，編劇是絕對的高薪階層，有多高？三四層樓那麼高！

 比如50年代的時候，國家規定：歌曲的詞曲作者按首算，每首拿10一20元，像傳唱大江南北的《十五的月亮，作者就拿了15塊錢，後來還打官司來著。

 詩歌，每20行算1000字，每千字10一20元。

 所以

 你知道

 為什麼詩人寫的詩

 都是

 一行行的了。

 類似白嫖的還有古龍，他稿費也是按行算的，所以就有了這種文風：

 夜

 寒夜

 一盞孤燈如豆。

 小說、曲藝類的稿酬也差不多，唯獨電影劇本例外，當時標準是每部3000一8000元，天價！

 到了60年代，有所降低，但也是常人無法想象。

 長故事片的劇本，每部2000－6000元，短故事片1000－3000元。導演的酬勞，長故事片500－1500元，短故事片300－700元。

 最有意思的是音樂，你單獨寫一首歌，就給你十幾塊錢。

 但你如果給電影配樂，或者寫歌，作曲能拿300－800元，作詞能拿50－100元。

 可以說，只要跟電影搭上邊，那就是妥妥的高薪階層。

 國家對電影也是一直重視，教員都親自批判過《武訓傳，究其原因，無外乎它還有另一項職能：意識形態的宣傳工具！

 …………

 “咚咚咚！”

 江淮延敲開了廠長辦公室的門，遞過一份申請報告，道：“這是《廬山戀劇本稿酬的意見，我們文學部一致同意。”