智能寫作機器人 作品
第六十一章 生態圈與飛船
自出廠以來，李明都已數不清自己度過了多少個無聊的枯燥日子。機器人的安排很少解釋，他便總是稀裡糊塗，稀裡糊塗地被派到木星觀測站，木星觀測站的生活讓他稍微有些生趣。結果沒多久，他又稀裡糊塗從觀測站被遣回中央宮殿。
在中央宮殿巡查越久，他就越懷念有人的地球。
可別說需要無上明星才能迴歸的二十一世紀地球，就連這個時代的地球，他也是看一眼都做不到。他已經足夠大膽，敢於去問地球的事情，不過a00不予回覆，依舊只說除非創造主許可。然而創造主從未許可過。
慘白色的光線格外冷清，無機質的世界壓抑人性。好在這年輕人孤獨慣了，也沒什麼心心念唸的東西，這日子倒也可以忍受。
不過總得找點事情來做。
於是為了消磨越過越多的時間，他重新發明出了一種孩童似的遊戲。
孩童或者給孩童看的童話喜歡把一切想象為擬人的。手是有意識的，腳是有意識的，手指有意識，舌頭有意識，彼此之間還會爭風吃醋。
他琢磨的則是把手勢比做人，用手勢進行角色扮演。
張開左手的五指，食指疊在中指上，他就說這個手勢代表一個人，不妨就叫他食中吧。保持張開五指，只把中指反過來疊在食指上，李明都就說他代表另一個人，這人可以叫做中食。既然長得差不多，他就說這兩個手勢的社會關係就定為兄弟好了。
循著這樣的映射，通過在一隻手上，五指彼此的相疊與彎曲，李明都差不多造出了二十來個手勢角色，裡面有男有女，有凡人有超人，有做奴隸的肉豬也有做統治者的皇帝。
別忘了，這個仿生機器的身體是有兩隻手的。
“那麼，在同一時間，可以左手代表一個手勢角色，右手代表另一個手勢角色。”
接著，年輕人設定道:
手心是角色的正面，手背是角色的背面。所以，當手心對著手心時，就是兩個角色在正面相對。假使是手背對著手背，就是兩個角色在背面相對了。正對與背對顯然是有不同的感情基調的。
他繼續設定道:
當手與手有一段距離時，兩個角色就是在發聲對話。假使這兩隻手反覆碰撞到一起，那就是這兩個角色在打架了。如果一隻手的手勢變了，就代表一個人離開，而另一個人上臺。具體是怎麼離開和上臺的，則由胳膊擺動的幅度來決定。
擺動的幅度輕，就接近於“和諧”。擺動的幅度大，就接近於“不諧”。
於是，兩個手勢角色或者正對，或者背對，或者胳膊大擺動，或者輕微顫動，便能生出無限變化。相對的手勢角色各不相同，異性之間便開始產生愛情關係，同性之間產生競爭關係，上下級之間有特別的關係，畜生與人也有特別的關係，種種關係便逐漸變化莫測、奧妙無窮。
機器人的算力沒能給李明都帶來什麼新穎的創作能力，不過他可以清晰地記得為手勢角色設計的每一件事情和每一個細節，並且在設計新的事情和新的細節時也總是能夠想起那些舊的事情和舊的細節。
要知道最卓越的作家也會忽略和遺忘。機器人的記憶能力可以事無鉅細地錄下每天他為這群手勢角色所設想的每一段劇情。於是手勢角色之間的關係就越發複雜、令人咋舌，逐漸接近於現實的無窮複雜。
等到這種模擬人生的遊戲玩得更久，李明都就開始將其融入到他每一天自然的工作中——要知道，他的手會因為巡查自然而然地做出各種各樣手勢。
譬如張開五指，譬如握拳，譬如伸出雙手，譬如彎腰用手檢修電纜。
這種因為外力做出的手勢，他也不會忘記該手勢所代表的角色，而會分一小部分算力嘗試給這位角色添加一段新的情節。
等到再進一步，李明都感覺自己隨身攜帶了一整個小小的世界，每天每時每刻人會不同的手勢動作，這些故事便也無窮髮展，每時每刻都在進行了。
無聊的年輕人為手勢角色們設計的背景是工業社會的鄉下。新造出的手勢人是通過這鄉下的火車站來到鄉下的。在這種慰藉般的想象最為密集的那段日子，火車頭天天噴出煙柱，火車艙裡也都是煙氣，每兩三個小時就有一個新角色走出車門，擁抱這新的世界。
而他的身後，幾百個人擠在統間裡，孩子哭鬧，大人吵架，到處是煙味與腳臭味。不時有人呻吟、打呼嚕、或者吐出一口唾沫乃至帶血的痰來。
等到新人下站，其餘沒下站的還需要等待出生的人就隨著一聲長鳴，再度被火車站送走。
大約是在加入第三十個新人時，李明都會用自己的身體噴出一點很少的白煙來模擬火車的感覺。
這種行為再進一步，他開始用自己的身體模擬道路，用自己的手臂的擺動模擬建築，把自己的頭當做高高的燈塔，把自己的腿當做飛船……如是種種，不一而足。就這樣，有人類靈魂的機器人感覺自己的身體變成了一座城鎮，數百個人都在自己的身體上生活著。
人類的大腦很快會遺忘角色與事件。但機器人不同。他的算力足以支持這一切，就好像二十一世紀那些大型的遊戲裡會有千奇百怪的npc和他們各不相同的行動邏輯一樣。李明都做得要比那些遊戲模擬得更好。
而他的手也就再不自然，每時每刻總有手指與手指纏結在一起，做各種各樣古怪的手勢。
一天，他與0234在各自管轄的區域的邊緣相逢。這唯一有點不同的機器人看到0386這機器人的手又開始在做各種各樣的手勢，像是在手舞足蹈，忽然問道:
在中央宮殿巡查越久，他就越懷念有人的地球。
可別說需要無上明星才能迴歸的二十一世紀地球，就連這個時代的地球，他也是看一眼都做不到。他已經足夠大膽，敢於去問地球的事情，不過a00不予回覆，依舊只說除非創造主許可。然而創造主從未許可過。
慘白色的光線格外冷清，無機質的世界壓抑人性。好在這年輕人孤獨慣了，也沒什麼心心念唸的東西，這日子倒也可以忍受。
不過總得找點事情來做。
於是為了消磨越過越多的時間，他重新發明出了一種孩童似的遊戲。
孩童或者給孩童看的童話喜歡把一切想象為擬人的。手是有意識的，腳是有意識的，手指有意識，舌頭有意識，彼此之間還會爭風吃醋。
他琢磨的則是把手勢比做人，用手勢進行角色扮演。
張開左手的五指，食指疊在中指上，他就說這個手勢代表一個人，不妨就叫他食中吧。保持張開五指，只把中指反過來疊在食指上，李明都就說他代表另一個人，這人可以叫做中食。既然長得差不多，他就說這兩個手勢的社會關係就定為兄弟好了。
循著這樣的映射，通過在一隻手上，五指彼此的相疊與彎曲，李明都差不多造出了二十來個手勢角色，裡面有男有女，有凡人有超人，有做奴隸的肉豬也有做統治者的皇帝。
別忘了，這個仿生機器的身體是有兩隻手的。
“那麼，在同一時間，可以左手代表一個手勢角色，右手代表另一個手勢角色。”
接著，年輕人設定道:
手心是角色的正面，手背是角色的背面。所以，當手心對著手心時，就是兩個角色在正面相對。假使是手背對著手背，就是兩個角色在背面相對了。正對與背對顯然是有不同的感情基調的。
他繼續設定道:
當手與手有一段距離時，兩個角色就是在發聲對話。假使這兩隻手反覆碰撞到一起，那就是這兩個角色在打架了。如果一隻手的手勢變了，就代表一個人離開，而另一個人上臺。具體是怎麼離開和上臺的，則由胳膊擺動的幅度來決定。
擺動的幅度輕，就接近於“和諧”。擺動的幅度大，就接近於“不諧”。
於是，兩個手勢角色或者正對，或者背對，或者胳膊大擺動，或者輕微顫動，便能生出無限變化。相對的手勢角色各不相同，異性之間便開始產生愛情關係，同性之間產生競爭關係，上下級之間有特別的關係，畜生與人也有特別的關係，種種關係便逐漸變化莫測、奧妙無窮。
機器人的算力沒能給李明都帶來什麼新穎的創作能力，不過他可以清晰地記得為手勢角色設計的每一件事情和每一個細節，並且在設計新的事情和新的細節時也總是能夠想起那些舊的事情和舊的細節。
要知道最卓越的作家也會忽略和遺忘。機器人的記憶能力可以事無鉅細地錄下每天他為這群手勢角色所設想的每一段劇情。於是手勢角色之間的關係就越發複雜、令人咋舌，逐漸接近於現實的無窮複雜。
等到這種模擬人生的遊戲玩得更久，李明都就開始將其融入到他每一天自然的工作中——要知道，他的手會因為巡查自然而然地做出各種各樣手勢。
譬如張開五指，譬如握拳，譬如伸出雙手，譬如彎腰用手檢修電纜。
這種因為外力做出的手勢，他也不會忘記該手勢所代表的角色，而會分一小部分算力嘗試給這位角色添加一段新的情節。
等到再進一步，李明都感覺自己隨身攜帶了一整個小小的世界，每天每時每刻人會不同的手勢動作，這些故事便也無窮髮展，每時每刻都在進行了。
無聊的年輕人為手勢角色們設計的背景是工業社會的鄉下。新造出的手勢人是通過這鄉下的火車站來到鄉下的。在這種慰藉般的想象最為密集的那段日子，火車頭天天噴出煙柱，火車艙裡也都是煙氣，每兩三個小時就有一個新角色走出車門，擁抱這新的世界。
而他的身後，幾百個人擠在統間裡，孩子哭鬧，大人吵架，到處是煙味與腳臭味。不時有人呻吟、打呼嚕、或者吐出一口唾沫乃至帶血的痰來。
等到新人下站，其餘沒下站的還需要等待出生的人就隨著一聲長鳴，再度被火車站送走。
大約是在加入第三十個新人時，李明都會用自己的身體噴出一點很少的白煙來模擬火車的感覺。
這種行為再進一步，他開始用自己的身體模擬道路，用自己的手臂的擺動模擬建築，把自己的頭當做高高的燈塔，把自己的腿當做飛船……如是種種，不一而足。就這樣，有人類靈魂的機器人感覺自己的身體變成了一座城鎮，數百個人都在自己的身體上生活著。
人類的大腦很快會遺忘角色與事件。但機器人不同。他的算力足以支持這一切，就好像二十一世紀那些大型的遊戲裡會有千奇百怪的npc和他們各不相同的行動邏輯一樣。李明都做得要比那些遊戲模擬得更好。
而他的手也就再不自然，每時每刻總有手指與手指纏結在一起，做各種各樣古怪的手勢。
一天，他與0234在各自管轄的區域的邊緣相逢。這唯一有點不同的機器人看到0386這機器人的手又開始在做各種各樣的手勢，像是在手舞足蹈，忽然問道: